Label: Mute Records

終焉、変容、そしてスワンズ17枚目のアルバムについての対話 スワンズは1980年代初頭のニューヨークでマイケル・ギラの指揮のもと結成された。反復、音量、そして不快感に根ざしたサウンドを武器に、ノー・ウェーヴ・シーンから現れた。ノー・ウェーヴ・シーンが崩壊する中で登場した初期のリリース作品——『Filth』(1983)、『Cop』(1984)、『Young God』(1984)——は、従来の楽曲構造よりも肉体的な忍耐に重きを置いた、荒涼としたスローモーションのグラインド（摩擦）を提示した。 時を経て、彼らのサウンドは変化し始める。1980年代半ばにジャーボーが加入したことで新たな章が開き、ハーモニーや合唱のような質感、そして情緒的な雰囲気がもたらされた。『Children of God』(1987) や 『White Light from the Mouth of Infinity』(1991) といったアルバムでは、純粋な力（フォース）が緊張感へと置き換わり、初期を象徴する激しさを捨てることなく、脆さや献身的な倍音を取り入れた。『Soundtracks for the Blind』(1996) の頃には、スワンズは内省的になり、ロックアルバムと音のアーカイブの境界を曖昧にするような、巨大でコラージュに基づいた作品を制作した。1997年にギラはグループを解散させた。2010年にスワンズが帰還したとき、それは「再結成」ではなく「再構成」であった。 新たな協力者たちと共に、ギラは一連のアルバム——『The Seer』(2012)、『To Be Kind』(2014)、『The Glowing Man』(2016)——をリリースし、極端な表現をさらに強化した。それは緩やかな変容の上に築かれた長尺のトラックであり、作曲というよりは彫刻されたかのような音の噴出であった。プロジェクトの構造は流動的なままだった。『Leaving … Read more